Odprti kop - Pogled na ...: Petkovškovo sliko doma

Besedilo, Slike

Premiera: torek, 08. februar 2011, Vse oddaje

Naslednja: Jože Plečnik: Zacherlova hiša na Dunaju

" SRČNO SE TI ZAHVALJUJEM, DA SI STVAR ZA PETKOVŠKA TAKO HITRO PRESKRBEL. NE ZAMERI, IZVRSTEN FANT JE IN NISEM MU SKORAJ MOGEL ODREČI. DRUGI TEDEN MISLIM, DA GREVA S PETKOVŠKOM NA DEŽELO V NORMANDIJO. TAKO JE 3. MAJA 1884 PISAL LJUBEZNIVI JURIJ ŠUBIC IZ PARIZA SVOJEMU BRATRANCU IVANU V ŠKOFJO LOKO. ČE NE BI BILO NJEGOVIH PISEM IN KRATKEGA SESTAVKA, KI GA JE LETO POZNEJE OBJAVIL " LJUBLJANSKI ZVON ", BI MALO VEDELI O JOŽEFU PETKOVŠKU.

KRATKO IN V VRTINCU ODŽIVETO ŽIVLJENJE GA JE SUKALO RAZPETEGA MED ZAHTEVAMI KMETSKEGA OKOLJA NA VERDU, MAJHNO IN MALOMEŠČANSKO LJUBLJANO, UMETNIŠKIM ŽIVLJENJEM V MÜNCHNU IN SVETOVLJANSKEM PARIZU, POTOVANJI V ITALIJO. VELIKO JE SKRAJNOSTI, KI SO BURILE NJEGOVE DNI OD POMLADI 1861, KO SE JE RODIL, DO POMLADI 1898, KO JE UMRL.

NAPOTIL SE JE V MÜNCHEN, KJER SO ŽE BILI KOBILCA, VESEL, ABE IN SADNIKAR, A Z NOBENIM NI NAŠEL PRAVEGA STIKA. PRITEGNILO GA JE BARVNO INTENZIVNO SLIKARSTVO, POSEBEJ KMETSKI ŽANR, SPOMLADI 1884- EGA PA SE JE NASTANIL V PARIZU.

OBISKOVAL JE ZASEBNO ŠOLO ALEXANDRA CABANELA IN S KOPIRANJEM ŠTUDIRAL STAREJŠE SLIKARJE IN V SALONU RAZSTAVLJENA DELA, NPR. JULESA BASTIEN- LEPAGEA IN LÈONA LHERMITTA. TO JE BILO TEDANJEMU MEŠČANSTVU RAZUMLJIVO SLIKARSTVO. BILO JE KOSTUMOGRAFSKO ZASNOVANO, TEMELJEČE NA FOTOGRAFSKIH PREDLOGAH IN SKRBNEM ŠTUDIJU, UPOŠTEVALO JE SVETLO- TEMNE KONTRASTE IN NEKOLIKO ROMANTIČNO SVETLOBO. TU SE JE ZAČELO OBLIKOVATI PETKOVŠKOVO ZANIMANJE ZA GOVORICO ROK IN POMEN FIGURALNEGA MOTIVA.

MIMO NJEGA PA SEVEDA NI ŠLO TUDI DRUGO SLIKARSTVO: PERICE OB LJUBLJANICI SO ZGRAJENE NA SKLADJU MODRE IN ZELENE, BARVNO IMENITNA JE POVRŠINA LJUBLJANICE, MODRINA NEBA PA JE MOČNA, TÀKA, KOT JO POZNAMO PRI CLAUDU MONETU ALI EDOUARDU MANETU DVE DESETLETJI POPREJ. NEKAJ POZNEJE JE NASLIKAL HIŠO OB VODI, VENDAR PETKOVŠKA NE DOJEMAMO KOT KRAJINARJA, AMPAK KOT FIGURALIKA. PORTRETI SO SE ODMAKNILI OD TISTEGA SLIKARSTVA, KI JE POUDARJALO ZUNANJE UČINKE. SPREGOVORILO JE LIRIČNO OBČUTJE. SLIKA " DEKLE V NARODNI OPRAVI " JE GRAJENA NA SREBRNIH ODTENKIH IN DOLG ROŽNATI TRAK DOPOLNJUJE TO PREFINJENO BARVNO SKLADNOST, KI NIMA NIČ SKUPNEGA Z ŽANRSKIMI IZHODIŠČI. ZAMIŠLJENO RAZPOLOŽENJE IN PREDVSEM POGLED S HRBTA PUŠČAJO PROSTO POT MISLIM O OSEBI, KI JE V RESNICI NE VIDIMO. PO FOTOGRAFIJI POZNAMO VELIKO SLIKO " NEVESTA ". IZ SVETLE IN PRAZNE SOBE SE RAZLIVA HLAD IN ZARADI POSTAVITVE NE MOREMO RAZBRATI, KAKŠNO JE BILO ČUSTVENO RAZMERJE MED ŽENSKAMA. TO NAPOVEDUJE RAZPOLOŽENJE, KI DIHA IZ SLIKE DOMA.

NOTRANJOST HIŠE, NOTRANJOST DRUŽINE, PROSTOR, KJER BI SE TELO IN DUŠA MORALI SPOČITI. ALI RES? PETKOVŠEK JE PRED TEM NASLIKAL NOTRANJŠČINE, POIMENOVANE BENEŠKA KUHINJA, KI POGLED PRITEGNEJO ZARADI ODPRTIH OBRAZOV NJENIH PREBIVALCEV, PA TUDI ZARADI NENADEJANE ZBIRKE KUHINJSKIH PREDMETOV. LE KJE BI JIH V RESNICI LAHKO NAŠLI?

SLIKA DOMA JE RAZPOLOŽENJSKO IN POMENSKO POVSEM DRUGAČNA. TAKRAT, LETA 1889, JE PETKOVŠKOVA BOLEZEN ŽE NAPREDOVALA. SLIKA IZRAŽA NJEGOVE IZKUŠNJE, NOTRANJO RAZTRGANOST. RAZLOGOV JE BILO VELIKO; MAJHNA SKUPNOST NA VERDU NI IMELA ZA SLIKARSTVO POSLUHA, ZRASEL JE KOT OTROK BREZ OČETA, ZA KATEREGA SE NE VE, ALI JE BIL POSTARANI PREMOŽNI POSESTNIK ANDREJ PETKOVŠEK ALI NJEGOV POLBRAT MATEVŽ, DOLGOLETNA ZAROČENKA SI JE IZBRALA DRUGEGA, ON PA JE VZEL ZA ŽENO MLADO MARIJO FILIPESCO IZ ZEMUNA, KI JE BILA PRAVOSLAVNE VERE IN JE MATI NI SPREJELA. BOLEZEN SE JE RAZVIJALA, PREPREČEVALA MU JE ZBRANOST PRI SLIKANJU, OKOLIŠČINE SO GA RAZJARILE IN V OMRAČENIH TRENUTKIH JE RAZREZAL ŠTEVILNA DELA.

SLIKA JE VEČPLASTNA IN VSAK DETAJL JE ZAVEZUJOČ. MIZA JE POSTAVLJENA V KOT, OKOLI NJE PA RESNIČNO ALI V ODSOTNI PRISOTNOSTI SEDIJO OSEBE, KI PRIPOVEDUJEJO ZGODBO Z VEČ ČASOVNIH PLASTI. NASLIKANI TRENUTEK GOVORI O MORAH MINULEGA ASA. ZDI SE, DA BI PETKOVŠKOVA POLSESTRA IVANKA RADA ZRAHLJALA VZDUŠJE IN SE S SVOJIM SVETLIM OBRAZOM OZIRA PROTI MATERI, TA PA JE ZATEMNJENA SKLONILA GLAVO. OB NJEJ JE SLIKARJEV NEČAK. SAM PETKOVŠEK PA TOGO IN ZRAVNANO SEDI NASPROTI PRAZNEGA STOLA, GOSPOSKEGA, LEPEGA STOLA, KI JE V POPOLNEM NASPROTJU S PREPROSTIMI KLOPMI. SREDINSKA ČRTA DELI SLIKO NA DVE POLOVICI: OBEŠENA PETROLEJKA ZAKRIVA POGLED NA RAZPELO NA POLICI BOHKOVEGA KOTA, POD NJO PA JE SKLEDA: PRAZNA JE, ČEPRAV SO TRI ŽLICE OBRNJENE NAVZGOR IN DOPOVEDUJEJO, DA ČAKAJO NA JED, ČETRTA, KI JE PRED PRAZNIM STOLOM, PRED STOLOM ODSOTNE ŽENE, PA JE OBRNJENA NAVZDOL- NE, S TO ŽLICO PAČ NE BO NIHČE JEDEL.
BOHKOV KOT JE IMELA VSAKA HIŠA; PETKOVŠEK NAM JE DOVOLIL LE VTIS O NABOŽNIH PODOBAH, KI SO OBEŠENE OKOLI NEVIDNEGA RAZPELA. OZRETI SE MORAMO PROTI VELBU LEVEGA OKNA, KJER VISI ŠE ENA SLIČICA Z MOTIVOM KRIŽANEGA. A PETKOVŠEK NE GLEDA PROTI MOTIVU, KI NAJ BI ZAZNAMOVAL ODREŠENJE, UGASNJENE OČI STRMIJO V SMERI PRAZNEGA STOLA. NENAVADNA JE SVETLOBA. POPOLDANSKA LUČ LIJE SKOZI ODPRTO OKNO IN MEČE DOLGE SENCE NA TLA; DESNO OKNO JE ZAPRTO S POLKNICAMI IN TU NI IZHODA; NA LEVI JE ZRCALO, KI ODSEVA SIMBOLIČNI VTIS PROSTORA, TISTEGA NA STRANI GLEDALCA, TOREJ OSEBE, KI OD ZUNAJ GLEDA V ZAPRTI, VKLENJENI SLIKARJEV SVET.

PRIDRUŽI PA SE ŠE SVETLOBNO POLJE OKOLI UMETNIKOVE GLAVE, V SNOPIH SE ŠIRI IN JE TAKA KOT OBSTRET OKOLI KRISTUSOVE GLAVE- TOREJ JE PETKOVŠEK POVEZAL SVOJO IN KRISTUSOVO PODOBO, POLEG TEGA, DA JE UPADEL OBRAZ Z VDANIM POGLEDOM BLIZU T. I. PASIJONSKEMU TIPU. RAZPOLOŽENJE JE MELANHOLIČNO, NABITO JE S ČUSTVENIMI IN PSIHIČNIMI KONFLIKTI MED OSEBAMI. PRAZNA SKLEDA BI LAHKO POMENILA NEKONZUMIRAN, PRAZEN PETKOVŠKOV ZAKON Z MARIJO FILIPESCO, KJER NI OTROK IN SE JE PETKOVŠEK V ZAVEDANJU SVOJE DEDNE BOLEZNI ODREKEL POTOMCEM. A ŽELJA JE, KLOBČIČI PREJE SO V JERBASU ZLOŽENI, KOT DA TAM LEŽI FETUS. TO JE TREBA VIDETI V SIMBOLIČNI PARAFRAZI, TAKO KOT MOTOVILO, KI NI SAMO ETNOLOŠKI DETAJL, TO JE PRISPODOBA ZAVAJANJA, ZAPELJEVANJA, OMOTAVANJA V ZAPREDKE LJUBEZENSKIH OBJEMOV. KJE JE PETKOVŠKOVA ŽENA? STOL, KI DEMONIČNO PRAZEN ČAKA NANJO, DA SE VRNE IZ ZEMUNA, NJO, V KATERO SE JE SLIKAR ZALJUBIL, KO JO JE VIDEL S HRBTA IN SE ZAGLEDAL V NJENE KITE. KJE JE NJEGOV OČE? NA SLIKI GA NE VIDIMO, JE PRISOTEN LE KOT DUH, KI SE JE NASELIL MEDNJE IN SE SKRIVA- KOT NEKAKŠNA SLIKOVNA UGANKA V DELU MATERINE UPODOBITVE. MATI IN OČE STA ZDRUŽENA V ENEM LIKU, TO JE DVOOBRAZNA PODOBA- PODOBNO KOT JE ZGODAJ OVDOVELA MATI MORALA ZDRUŽITI VLOGI OBEH STARŠEV. PODOBA MATERE JE VSEBINSKI AKORD SLIKARJEVI: ON SEDI KOT PATER FAMILIAS, TRDA, TEMNA IN ZRAVNANA OSEBA, S SKRITIMI ROKAMI, OBRAZ PA JE TEMEN IN POGLED IZGUBLJEN. SLIKAR SEDI V SVOJEM KOTU, IN NE BOG. MATI JE VDANO NAGNJENA NAPREJ, A NJENO TELO JE POHABLJENO: LEVICO JI JE SKRIL POD DESNICO, KI PA JE NI V CELOTI NASLIKAL. NI MATERINE ROKE, TISTE, KI BI GA MORALA BLAGOSLOVITI. KAKO POMEMBNA GESTA, KI NE BI SMELA UMANJKATI, VENDAR JE.
JE BILA ZA PETKOVŠKA SAMEGA TA SLIKA UDEJANJENJE RAZMIŠLJANJ IN ČUSTEV, KAKRŠNEGA NI PRIČAKOVAL, IN JE SLIKA ZATO OSTALA NEDOKONČANA? VSAK DETAJL IMA SVOJ POMEN, V CELOTI GRE ZA SKUPEK PETKOVŠKOVIH PREDSTAVNIH SVETOV IN IZKUŠENJ, TEGOB. TAKO NI PRESENETLJIVO, DA JE SLIKO SPREJEL ŠELE ČAS EKSPRESIONIZMA, KI JE BIL ODPRT IN DOJEMLJIV ZA VŽIVETJE V DRUGEGA. PETKOVŠEK: PUSTIL NAM JE MALO DEL IN VELIKO VSEBINE, ZRCAL O SEBI IN POTEH DRUGIH.

Prejšnja: Plašč Hasan Paše

Naslednja: Jože Plečnik: Zacherlova hiša na Dunaju

oglasno sporočilo

Moj RTV

Pogled na ...: Petkovškovo sliko doma