Umetnost igre: 14. 12. 2009

MENI SE ZDI FANTASTIČEN TA DIALOG. Z REDKO KATERIM DRAMATIKOM REŽISER IMA TAKO TESEN ODNOS KOT GA IMA S TENNESSEEOM WILLIAMSOM, ZATO KER TENNESSEE WILLIAMS IZRISUJE, IZPISUJE CELE STRANI V POMOČ IN NASVETE UREDNIKU. MI SE ZDI V TEM ENA INDIKACIJA IZJEMNO VAŽNA KATERO INICIRA DRAMATIK REŽISERJU IN TUDI TO, DA SI ŽELI IZJEMNO KREATIVNEGA, SPROŠČENEGA IN POGUMNEGA REŽISERJA.

LAŽJE PREBOLIMO IZGUBO DENARJA KOT IZGUBO ILUZIJE. TAKO TENNESSEE WILLIAMS VELIKI MOJSTER PORTRETIRANJA ČLOVEŠKE DUŠE INTIMNIH SVETOV MALIH IN NAVADNIH LJUDI IN TO GA DELA VEČNO SODOBNEGA. NJEGOVA STEKLENA MENAŽERIJA JE BILA NAJVEČJI USPEH V NJEGOVI KARIERI. KOT ZANIMIVOST POVEJMO, DA SO JO IGRALI KAR 25 LET, DOŽIVELA PA JE VEČ KOT 500 PONOVITEV. IN V ČEM JE SKRIVNOST TE AVTOBIOGRAFSKE, DRUŽINSKE MELODRAME, KI SE TAKO TENKOČUTNO UKVARJA Z NEČLOVEŠKIMI ODNOSI?

ZAKAJ JE V BISTVU TA DRAMA TAKO ŽIVA? ZARADI TEGA KER JE PAČ ON PISAL IZ SVOJE LASTNE IZKUŠNJE IN POSTAVIL NA ODER, OZIROMA NAPISAL NA LIST PAPIRJA NJEGOVO OSEBNO STANJE, KAJ SE JE Z NJIM DOGAJALO IN ZAČNEŠ RAZISKOVAT MATERIAL, KI TI JE PONUJEN, ODPIRAŠ IN GLOBLJEŠ NAJPREJ PO TEKSTU IN ŽE SAM TEKST JE TAKO BOGAT, DA KAR NE MOREŠ VERJET. KO PA TO POSTAVIŠ TEKST VASE IN ZAČNEŠ BRSKAT PO SVOJI NOTRANJOSTI SE PRAVI PO DUŠI PO ZAVESTI, JE PA NEVERJETEN ZARADI TEGA, KER TI TOLIKO STVARI ODPIRA.

JAZ SE V BISTVU SEDAJ DRUGIČ SREČUJEM S TENNESSEE- OM WILLIAMSOM. ENKRAT SMO TRAMVAJ POŽELENJA ŽE DELALI V CELJU, AMPAK TA, TA ŠTUDIJ ZDAJ JE NEKAJ TAKO LEPEGA, TUDI TA TEKST SE MI ZDI, DA JE NEKAJ TAKO LEPEGA, NE VEM ČE SEM KDAJ ŽE V ŽIVLJENJU V BISTVU TAKO LEPEGA DELAL. TA STEKLENA MENAŽERIJA. DAMIR JE PA ZELO POSEBEN, DAMIR JE PA ZELO POSEBEN, JA. TO JE KOT BI EN VULKAN ENIH ČUSTEV, ENIH PODOB, NE VEM KAKO BI REKEL, TAKO ENO NORO BOGASTVO VSEGA. DAMIR, ZLATAR FREY NASTOPA KOT CELOSTEN AVTOR. NJEGOV PREPOZNAVNI ROKOPIS POSTAVLJA V OSPREDJE IGRALCA Z VSO NJEGOVO PSIHOFIZIČNO IN ENERGETSKO MOČJO. USTVARI Z EMOCIJAMI NABITO EKSPRESIVNO ATMOSFERO NA INTIMNEM PRIZORIŠČU LJUBEZNI IN BOLEČINE, STRAHU IN UTESNJENOSTI. ZAKAJ JE REŽIRANJE TAKŠNIH MELODRAM, WILLIAMSOVIH MELODRAM TAKO TEŽKO?
ZATO KER JE SPLOH ZDAJ JE TEŽKO. ENKRAT KO ČLOVEK PRISTANE NA TO, DA SPREJEMA SVET BREZ EMOCIJ, DA SPREJME ODNOS BREZ EMOCIJ, DA SPREJME SAMEGA SEBE BREZ EMOCIJ DO SAMEGA SEBE, IN KO VSTOPI V SVET IRONIJE, SAMOIRONIJE, SVET POSMEHA, SVET V KATEREM SE VZGAJA ŽE S TEM, DA JE EMOCIJA NEKAJ SRAMOTNEGA, DA JE JOKAT IZJEMNO NEKAJ BREZZVEZNO, IZGUBA ČASA. DANES SEM SLIŠAL NA CESTI SE EN DEDEK POGOVARJAL Z OTROKOM IN JE OTROK JOKAL, KO SE JE ČUSTVENO TO DOŽIVLJAL, DA SE LOČI OD DEDKA, IN JE DEDEK REKEL- NI TI TREBA JOKAT, TO JE IZGUBA ČASA. IN JAZ SEM TO TRIKRAT PONOVIL. NI TI TREBA JOKAT TO JE IZGUBA ČASA. TO JE POPOTNICA. IN MENI SE ZDI PRI TENNESSEEJU WILLIAMSU TISTO, KI MENE PRIZADENE, JE VRNITEV SAMEMU SEBI. VPOGLED V NOTRANJOST, VZPOSTAVITEV LJUBEZNI DO SEBE, ODNOS IN POT V ODNOS DRUGIM. IN PRAVZAPRAV TE DRAME GOVORIJO O TEH LOMIH, TEH FRAKTURAH V SAMEM SEBI, KI SE POTEM ODSLIKAVAJO KOT V OGLEDALU V DRUGIH. IN TI ZLOMLJENI EMOCIONALNO INVALIDNI. INVALIDNE OSEBE PRAVZAPRAV PROIZVAJAJO INVALIDEN SVET NAPREJ IN SE TO VRTI V KROGU, IN JE TO ZA MENE ENA VELIKA IN BOLEČA DRAMA IN MISLIM, DA IZJEMNO IN OD VEDNO SEM SE ZALJUBIL V GLEDALIŠČE EMOCIONALNO, GLEDALIŠČE ŽIVEGA ČLOVEKA V GLEDALIŠČU, IN EDINO ME TO ZANIMA.
IN OD TAKRAT ME JE VEDNO TAKO KLICAL. KADARKOLI ME JE ZAGLEDAL NA STOPNICAH, JE VPIL ZA MANO, ZDRAVO PLAVA ROŽA, ZDRAVO. V OSPREDJU SO TI ODNOSI, V BISTVU RAZKORAK MED ILUZIJO IN RESNIČNOSTJO, MED ŽELJAMI IN HREPENENJEM TER KRUTO IN GROBO REALNOSTJO NA DRUGI STRANI, KAJNE?

VEDNO JE VAŽNO KAJ JE STRAŠNO POMEMBNO V PREDSTAVI. ZELO POMEMBNO JE TO, DA SE ČAKA NEKEGA MOŠKEGA, KI BO PRIŠEL IN POTEM KO PRIDE. TO JE SEVEDA CENTER PREDVSEM MOJEGA, AMANDINGA MAMINGA SVETA. TENNESSEE WILLIAMS PRI DESETIH PREBERE CELOTNEGA SHAKESPEAREJA, PRI 12 KOT PATOLOŠKO SRAMEŽLJIV OTROK ZAČNE PISATI, UPAJOČ DA MU BO DOMIŠLJIJSKI SVET PRINESEL VEČ ZADOVOLJSTVA KOT RESNIČNO ŽIVLJENJE. NAJVEČJI VPLIV NA NJEGOVO PISANJE, KI JE BILO ZAZNAMOVANO S SEKSUALNOSTJO IN SENZUALNOSTJO, JE IMEL ČEHOV. NAJBOLJ PA JE OBOŽEVAL JEJCA. VELIKO NJEGOVIH DRAM JE DOŽIVELO FILMSKE UPODOBITVE, KI SO BILE V TISTIH ČASIH POGOSTO CENZURIRANE, SMISEL PA UNIČEN.

ČE TO LAHKO IMENUJEM, KOT TO NEKATERI TEORETIKI IMENUJEJO MOJE ZRELO OBDOBJE, RESNIČNO BI RAD KOLIKOR LAHKO SE BAVIL Z EMOTIVNIM, V ČLOVEKU Z EMOTIVNIM GLEDALIŠČEM. MISLIM, DA ENOSTAVNO JE TO UPOR PROTI FILOZOFIRANJU IN PROTI IZPIRANJU TEATRA V KONSTRUKTE, FORME, EN PRAZEN IN IRONIČEN SVET. ZATO TENNESSEE WILLIAMS DANES IN ZATO NAGOVOR, DA JE POTREBNO JOKAT, TREBA JE JOKAT VELIKO IN DOBRO JE JOKAT.

POMLADNO PREBUJENJE JE ŽE ČETRTI MJUZIKEL V NIZU GLASBENIH USPEŠNIC NA ODRU MESTNEGA GLEDALIŠČA LJUBLJANSKEGA. PO BROADWAYSKI PREMIERI JE OSVOJIL VES SVET IN PRIŠEL TUDI K NAM. TEMELJI PA NA ZNAMENITI ZGODBI NEMŠKEGA DRAMATIKA FRANKA VEDEKINDA, KI JE SKOZI OTROŠKO TRAGEDIJO KRITIZIRAL LICEMERNO MEŠČANSKO MORALO IN DRUŽBENE KONVENCIJE OB PRELOMU STOLETJA. IZVRSTNO IGRALSKO EKIPO SPREMLJA SEDEMČLANSKI ORKESTER.

JA, TO JE SEDAJ TEŽKO GOVORITI. TO JE TREBA ITI POGLEDAT PREDSTAVO. JAZ UPAM DA NAM JE TO TUDI USPELO, NAMREČ ZASTAVLJAT NEKA RELEVANTNA VPRAŠANJA IN TO SEVEDA NAREDITI NA NEK UMETNIŠKI NAČIN, ISKAT NEK PRESEŽEK V TEJ FORMI.

V SAMEM MJUZIKLU OBSTOJA NEKO NELAGODJE, KI SE IMENUJE, KI JE POVEZANO S TEM, DA POJEMO O SAMOMORU, DA POJEMO O SPLAVU, O NASILJU V DRUŽINI. SKRATKA O NEKIH TEMAH, KI SO NEPRIMERNE ZA TA ŽANR. S POMLADNIM PREBUJENJEM FRANKA VEDEKINGA, KI VELJA ZA PEDHODNIKA GLEDALIŠČA ABSURDA IN EKSPRESIONIZMA V NEMŠKI DRAMATURGIJI JE SEBASTIJAN HORVAT ZAČEL SVOJO REŽIJSKO POT PRED 15 LETI PRAV TAKO NA ODRU MESTNEGA GLEDALIŠČA LJUBLJANSKEGA. PRAVZAPRAV STE POVZELI AMERIŠKO ADAPTACIJO, SONGI PA SO NAPISANI NA NOVO?
TO JE BIL TISTI TA PRAVI IZZIV. TOREJ VZETI NEKAJ KAR TI JE V OSNOVI POPOLNOMA TUJE, ŽANR MJUZIKLA, KAR MI JE TUJ IN ZNOTRAJ TEGA ŽANRA GA UPORABITI NA UMETNIŠKI NAČIN. DOKAZATI, DA JE V BISTVU LAHKO MJUZIKL UMETNOST. HVALA LEPA, VIDIMO SE JUTRI ZJUTRAJ OB SEDMIH IN...

GLEDE NA TO, DA IMAMO V MESTNEM GLEDALIŠČU ŽE ENO TRETJO, ČETRTO SEZONO NA SPOREDU MJUZIKL, SMO SE MOGOČE IGRALCI MALO BOLJ PRIVADILI TEGA ŽANRA. AMPAK JE VSAK MJUZIKL, KI GA DELAŠ KATEGORIJA ZASE. JE SPET NOVO, NOVO PODROČJE GLASBE, KI GA SEVEDA MI NA AKADEMIJI, PAČ KI SMO SE UČILI TAKRAT IGRE NISMO NA TAK NAČIN SPOZNAVALI. MI SMO PREDVSEM BILI, SMO SE IZOBRAŽEVALI V SMISLU GLEDALIŠKEGA PETJA, INTERPRETACIJE IN TAKO NAPREJ. TUKAJ PA JE TO VENDARLE DRUGAČE.

JE BILO PRI IZBORU IGRALCEV BISTVENO VAŠE PEVSKO IN PLESNO ZNANJE?
IMELI SMO PEVSKO AVDICIJO, PLESNO PA NE, PRED TEM NISMO TEGA PREVERJALI. SE NEKAKO PREDVIDEVA, DA ZNAMO VSI NEKAJ GIBATI IN PLESATI.

POMLADNO PREBUJENJE, ZGODBA, KI SE VRTI OKROG TREH LIKOV, V KATERIH SE ZGODI TO POMLADNO PREBUJENJE, V KATERIH SE PREBUJA SLA PO SPOLNOSTI IN TA MILKJORLIK, KI GA IGRAM JAZ VELIKO VE O TEM, KER JE VELIKO PREBRAL KNJIG, KI NITI NISO ZA OTROKE IN POTEM TO ZNANJE NEKAKO PRENESEL TUDI NA MORICA, KI GA TO OBNORI. ZVEM PA KDO JE IMEL SPOLNE ODNOSE IN JE NAREDIL OTROKA, IN S TEM UNIČIL SVOJE IN NJENO ŽIVLJENJE.

ALI DANES ŠE POTREBUJEMO VEDEKINDOVO SPOLNO VZGOJO? MENI SE ZDI POPOLNOMA IDENTIČNA TUDI DANES. KER TUDI DANES OBSTAJAJO STARŠI, KI V BISTVU NISO PRIPRAVLJENI SE S SVOJIMI OTROCI POGOVARJATI O SPOLNOSTI, O ODRAŠČANJU, O ALKOHOLU, O MAMILIH. SKRATKA O ŽIVLJENJU, PA TUDI DANES OBSTAJAJO STARŠI KOT TAKRAT ŽE V VEDEKINOVEM ČASU, KI PA SO PRECEJ LIBERARNI, SO PA TUDI MALCE OD TEGA ZASLEPLJENI. MENI SE ZDI POPOLNOMA ISTA.
ZABODEM TE V SRCE. KO BOVA ČEZ 30 LET OBUJALA SPOMINE, SE NAMA BO TA TRENUTEK ZDEL NEVERJETEN. GLASBA JE OB TEM, DA JE OBRTNIŠKO ZELO DOBRO NAREJENA, ZELO DOBRO NAPISANA, TUDI ZELO PAMETNO ŽANROVSKO PREPLETENA TAKO DA TUKAJ SE V BISTVU GIBLJEMO NEKAKO OD ROCKA PREKO NEKIH ZVRSTI, KI SE SPOGLEDUJEJO S POPULARNO GLASBO, DO RECIMO ZELO SOULOVSKIH SOUL SKORAJ ZADEV. IN TUKAJ V OZADJU SE ČUTI VELIKA AMERIŠKA KULTURA POPULARNE GLASBE.